| …leg zo veel mogelijk afspraken vast. Het is leuk zolang je goed met elkaar overweg kunt, maar zodra je ruzie krijgt, en in een ensemble krijg je geheid een keer ruzie, is het fijn als je ergens op kunt terugvallen. Maar probeer er altijd door praten uit te komen… |
Naam Maud Sauer
Geboortejaar 1952
Opleiding / vorming Koninklijk Conservatorium Den Haag, hobo
Werkzaam in de muziek / podiumkunsten sedert 1973
Als hoboïst, componist, bandleider
foto: Anne van Otterloo, 2009
Hoe ben je in de muziek gerold?
Mijn broers hadden blokfluitles gehad, maar dat was geen succes. Ik vond hun oude blokfluit en leerde mijzelf al snel een deuntje. Na onze verhuizing van Amsterdam naar Amstelveen kreeg ik blokfluitles van een hoboïst. Ik vond die man leuk, dus vandaar ook mijn enthousiasme voor de hobo. In eerste instantie was mijn vader niet zo vóór, maar toen ik in één dag het Wilhelmus op de hobo kon spelen, was hij om.
Tijdens de middelbare school op het Casimir Lyceum speelde ik in het Musies Lab, bij Bernard van Beurden. Toen begon ik eigenlijk al met improviseren op de hobo. Wij speelden grafische partituren en ik voerde de Flower Song van Louis Andriessen, voor hobo solo, uit.
Na mijn eindexamen gymnasium beta wist ik niet wat ik zou gaan doen. Met mijn beta kon ik alle kanten op. Ik deed toen die zomer mee aan een festival Muziek op Straat met Daan Manneke, in Middelburg. Daar speelde ook een hoornist en die ging naar het Conservatorium van Den Haag. Ik vond die hoornist wel leuk, dus ik ook naar Den Haag, toelatingsexamen. Met de Flower Song van Andriessen. En hoewel ik niet wist te antwoorden bij wie ik precies wilde studeren, werd ik toch aangenomen. Met de hoornist is het trouwens niets geworden.
Waar ben je momenteel werkzaam?
Ik heb een gemengde beroepspraktijk: enerzijds als zelfstandig muzikant/componist en anderzijds als projectleider bij Kunstenaars&CO.
Welke uitvoering die je hoorde zul je nooit vergeten?
De Psalmensymfonie van Strawinsky, met een ballet van Kylian. Het orkest heeft een rare bezetting met alleen blazers, lage strijkers, piano en koor. Ik schnabbelde tussen 1976 en 1986 in het Balletorkest. Als 3e hoboïst heb je één maat solo. Vreselijk. Die maat vergeet ik nooit. Ik heb een keer het ballet kunnen zien. Het was ruimtelijk, had een grote sereniteit. Prachtig.
Welke uitvoering of productie waaraan je een bijdrage leverde, zul je nooit vergeten?
Dat was de mime / muziektheaterproductie Willem de Zwijger van en met Theo Joling, Maarten Altena en Maurice Horsthuis, Fran Waller Zeper, Leny Breedveld en mijzelf in 1978/79. Maarten, Maurice en ik schreven zelf de muziek, en we speelden toneel als muzikant. Het was een soort muziektheater avant la lettre. Het was mijn allereerste compositie; voor alt, fluit en bas. Ik vond het heel speciaal dat ze die compositie serieus namen.
Heb je een voorbeeld van een jou bekende situatie waarin rechtvaardigheid een rol speelde?
In opdracht van het Dubbel Riet Festival had ik een stuk geschreven met subsidie van een fonds. Om volstrekt onduidelijke reden hebben ze het niet uitgevoerd. Als ze nou gezegd hadden dat ze het een slecht stuk vonden, maar nee.
Een tweede voorbeeld heeft met de Buma van doen. Ik had arrangementen van joodse Paasliederen gemaakt. Iemand was van mening dat mijn arrangement teveel op het zijne leek. Buma kwam er toen bij. Er is een commissie bij de Buma voor plagiaat. Ik ben niet gehoord door die commissie en kon dus geen weerwoord geven. En dat terwijl ik zeer goede en overtuigende argumenten had! Ik vond dit machtsmisbruik.
Heb je een voorbeeld van een kwestie die je achteraf gezien —gelukkig— juridisch goed had geregeld?
Ik was net penningmeester van een stichting in de muziek. We kregen projectsubsidie. Als je meer kreeg dan 25.000 euro, bleek dat je een accountantsverklaring nodig had en die kostte wel zo’n 3.000 euro. Toen heb ik gevraagd of de subsidie iets omlaag kon, zodat we het zonder die accountantsverklaring konden doen.
Wat vind je het belangrijkst om goed juridisch geregeld te hebben in jouw organisatie / situatie?
Bij mij zelf gaat het meestal wel goed met kwesties als betaling.
Ik ben penningmeester van twee stichtingen. Ik zit er wel bovenop dat de facturering en/of de betaling volgens de voor podiumkunstenaars ingewikkelde regelgeving gaat. Er wordt namelijk veel gesjoemeld en er worden vaak fouten gemaakt.
Waarvoor heb je wel eens juridisch advies gevraagd?
Op muziekgebied heb ik dat nooit gedaan. Wel handig is dat mijn broer notaris was, dus voor andere dingen kan ik bij hem terecht. Ik heb wel eens juridisch advies gegeven! Over de WWIK. Daar hadden ze bedacht dat het voor kunstenaars in de WWIK verboden zou moeten zijn om een Stichting te hebben. Omdat je je kunt laten uitbetalen via die stichting. Ze waren bang dat kunstenaars geld in de stichting zouden laten zitten waardoor ze niet boven de inkomensgrens zouden uitkomen.
Ik heb toen mijn broer geraadpleegd. Mijn redenering dat je als overheid niet mag verbieden dat mensen stichtingen oprichten, klopte.
Welke juridische tip heb jij naar cultureel ondernemers?
Zorg dat uitbetaling (via een rechtspersoon) aan jou, of via jezelf aan derden fiscaal-juridisch klopt, bijvoorbeeld met een VAR WUO of via verloning Want het klopt heel vaak niet, zaaleigenaren hebben geen idee hoe de regelgeving voor musici in elkaar zit. Voorkom dat jij werkgever wordt van je medemusici. Weet hoe de regelgeving is, zodat mensen in een theater je niet overrulen. Als ze gaan werken met de Kleine Vergoedingsregeling is het helemaal lastig. Vaak krijg je geen jaaropgave, maar het bedrag van de KVR moet je wel degelijk als inkomen opgeven bij je aangifte Inkomstenbelasting…
Wie is voor jou een voorbeeld op het gebied van cultureel ondernemer of zakelijk directeur / leidinggevende?
Dat zijn Derk, mijn tweelingbroer, en André Rieux.
Derk neemt altijd mensen aan die ergens beter in zijn dan hij zelf. Dat is een mooie eigenschap. Dat maak je niet vaak mee bij leidinggevenden. Meestal hebben die teveel ego.
Voor André Rieux heb ik bewondering hoe hij het als ondernemer oppakt. Hij heeft een markt gevonden —music for the millions— en hij weet mensen aan zich te binden. Dit staat los van zijn muziek, ik heb een andere smaak.
Wat wil je verder nog kwijt?
Ik doe het zelf ook niet altijd, maar leg zo veel mogelijk afspraken vast. Het is leuk zolang je goed met elkaar overweg kunt, maar zodra je ruzie krijgt, en in een ensemble krijg je geheid een keer ruzie, is het fijn als je ergens op kunt terugvallen. Maar probeer er altijd door praten uit te komen.
Ga niet in een bestuur zitten van een stichting (een ensemble) waar je ook zelf musiceert. Je bent het een of het ander. Anders ben je de baas over je collega’s, en dat geeft problemen.
Houd je humor en til er niet al te zwaar aan als het niet gaat zoals je het had gewild. Het is belangrijker dat je lekker speelt en plezier hebt. Sla soms met je vuist op tafel, en weet waar je grenzen liggen.
Heel lang geleden alweer was die grens voor mij het spelen voor de EO. Dat kan ik me nu niet meer voorstellen, maar dat was wel zo.
Je kunt Maud bereiken via www.maudsauer.nl
Lees hier meer over Cobla La Principal d’Amsterdam
